AEC C-39 Dynamic Processor

ສິ່ງທີ່ເກີດຂຶ້ນກັບຊ່ວງໄດນາມິກ ແລະວິທີການຟື້ນຟູມັນ

ໃນຄອນເສີດ, ລະດັບສຽງຂອງ fortissimos ທີ່ດັງທີ່ສຸດຂອງວົງດົນຕີ symphony orchestra ອາດຈະສູງເຖິງ 105 dB* ລະດັບຄວາມດັນສຽງ, ໂດຍມີຈຸດສູງສຸດຂ້າງເທິງນັ້ນ. ກຸ່ມ Rock ໃນການສະແດງສົດມັກຈະເກີນລະດັບຄວາມກົດດັນສຽງ 115 dB. ໃນທາງກົງກັນຂ້າມ, ຂໍ້ມູນດົນຕີທີ່ສໍາຄັນຫຼາຍປະກອບດ້ວຍຄວາມກົມກຽວກັນທີ່ໄດ້ຍິນໃນລະດັບຕ່ໍາທີ່ສຸດ. ຄວາມແຕກຕ່າງລະຫວ່າງສຽງທີ່ດັງທີ່ສຸດແລະສຽງທີ່ງຽບທີ່ສຸດຂອງດົນຕີແມ່ນເອີ້ນວ່າຊ່ວງແບບເຄື່ອນໄຫວ (ສະແດງອອກໃນ dB). ໂດຍວິທີທາງການ, ເພື່ອບັນທຶກສຽງດົນຕີສົດໂດຍບໍ່ມີການເພີ່ມສຽງລົບກວນຫຼືການບິດເບືອນ, ສື່ບັນທຶກຄວນຮອງຮັບລະດັບການເຄື່ອນທີ່ຢ່າງຫນ້ອຍ 100 dB ລະຫວ່າງລະດັບສຽງລົບກວນໃນພື້ນຫລັງຂອງອຸປະກອນແລະລະດັບສັນຍານສູງສຸດທີ່ການບິດເບືອນກາຍເປັນສຽງ. ແຕ່ຫນ້າເສຍດາຍ, ເຖິງແມ່ນວ່າເຄື່ອງບັນທຶກເທບສະຕູດິໂອມືອາຊີບທີ່ດີທີ່ສຸດກໍ່ມີຄວາມສາມາດພຽງແຕ່ 68 dB ລະດັບໄດນາມິກ. ເພື່ອປ້ອງກັນການບິດເບືອນຂອງສຽງ, ລະດັບສັນຍານສູງສຸດທີ່ບັນທຶກໄວ້ໃນເທບຕົ້ນສະບັບຂອງສະຕູດິໂອຄວນມີຂອບຄວາມປອດໄພຂອງຫ້າຫາສິບ dB ຕ່ໍາກວ່າລະດັບການບິດເບືອນທີ່ໄດ້ຍິນ. ອັນນີ້ຊ່ວຍຫຼຸດລະດັບໄດນາມິກທີ່ສາມາດໃຊ້ໄດ້ເປັນບາງ 58 dB. ດັ່ງນັ້ນເຄື່ອງບັນທຶກເທບແມ່ນຈໍາເປັນເພື່ອບັນທຶກໂຄງການດົນຕີທີ່ມີລະດັບການເຄື່ອນໄຫວໃນ dB ເກືອບສອງເທົ່າຄວາມສາມາດຂອງຕົນເອງ. ຖ້າດົນຕີທີ່ມີລະດັບໄດນາມິກ 100 dB ຖືກບັນທຶກໄວ້ໃນເຄື່ອງບັນທຶກເທບທີ່ມີລະດັບ 60 dB, ສູງສຸດ 40 dB ຂອງດົນຕີຈະຖືກບິດເບືອນທີ່ຫນ້າຢ້ານ, 40 dB ລຸ່ມຂອງດົນຕີຈະຖືກຝັງຢູ່ໃນສຽງເທບແລະດັ່ງນັ້ນຈຶ່ງຖືກປິດບັງ, ຫຼື. ຈະມີການລວມກັນຂອງທັງສອງ. ການແກ້ໄຂແບບດັ້ງເດີມຂອງອຸດສາຫະກໍາການບັນທຶກຕໍ່ກັບບັນຫານີ້ແມ່ນເພື່ອຫຼຸດຜ່ອນຄວາມຕັ້ງໃຈຂອງເນື້ອໃນແບບເຄື່ອນໄຫວຂອງດົນຕີໃນລະຫວ່າງການບັນທຶກ. ອັນນີ້ ຈຳ ກັດລະດັບການເຄື່ອນທີ່ຂອງດົນຕີໃຫ້ຢູ່ໃນຄວາມສາມາດຂອງເຄື່ອງບັນທຶກເທບ, ອະນຸຍາດໃຫ້ບັນທຶກສຽງທີ່ງຽບໆຢູ່ເຫນືອລະດັບສຽງຂອງເທບ, ໃນຂະນະທີ່ບັນທຶກສຽງດັງຢູ່ໃນເທບທີ່ມີສຽງເລັກນ້ອຍ (ເຖິງແມ່ນວ່າຈະໄດ້ຍິນ) ບິດເບືອນ. ລະດັບໄດນາມິກຂອງໂຄງການສາມາດຖືກຫຼຸດລົງໂດຍເຈດຕະນາໃນຫຼາຍວິທີທີ່ແຕກຕ່າງກັນ. conductor ສາມາດສັ່ງວົງດົນຕີບໍ່ໃຫ້ຫຼິ້ນດັງເກີນໄປຫຼືງຽບເກີນໄປແລະດັ່ງນັ້ນຈຶ່ງຜະລິດຂອບເຂດການເຄື່ອນທີ່ຈໍາກັດສໍາລັບໄມໂຄໂຟນສະຕູດິໂອທີ່ຈະເອົາຂຶ້ນ ໃນທາງປະຕິບັດ, ນີ້ແມ່ນເຮັດເກືອບສະເຫມີໃນລະດັບໃດຫນຶ່ງ, ແຕ່ການຫຼຸດຜ່ອນຄວາມຈໍາເປັນຂອງ 40 ຫາ 50 dB ບໍ່ສາມາດ. ບັນລຸໄດ້ໂດຍບໍ່ມີການຈໍາກັດຫຼາຍເກີນໄປຂອງນັກດົນຕີ, ສົ່ງຜົນໃຫ້ການສະແດງສິລະປະທີ່ບໍ່ດີ. ວິທີການທົ່ວໄປກວ່າຂອງການຫຼຸດຜ່ອນລະດັບໄດນາມິກແມ່ນສໍາລັບວິສະວະກອນການບັນທຶກເພື່ອດັດແປງລະດັບໄດນາມິກໂດຍຜ່ານການນໍາໃຊ້ການຄວບຄຸມການເພີ່ມຄູ່ມືແລະອັດຕະໂນມັດ.

ວິທີການທົ່ວໄປກວ່າໃນການຫຼຸດຜ່ອນລະດັບໄດນາມິກແມ່ນໃຫ້ວິສະວະກອນບັນທຶກສຽງດັດແປງລະດັບໄດນາມິກໂດຍຜ່ານການໃຊ້ການຄວບຄຸມການເພີ່ມສຽງດ້ວຍຕົນເອງ ແລະ ອັດຕະໂນມັດ. ໂດຍການສຶກສາຄະແນນດົນຕີວ່າມີສຽງທີ່ງຽບໆກຳລັງມາ, ລາວຄ່ອຍໆເພີ່ມລະດັບສຽງເມື່ອສຽງເພີ່ມຂຶ້ນ ແລະ ປ້ອງກັນບໍ່ໃຫ້ມັນຖືກບັນທຶກຕໍ່າກວ່າລະດັບສຽງລົບກວນຂອງເທບ. ຖ້າລາວຮູ້ວ່າສຽງທີ່ມີສຽງດັງກຳລັງມາ, ລາວຄ່ອຍໆຫຼຸດລະດັບການເພີ່ມສຽງເມື່ອສຽງເຂົ້າມາໃກ້ເພື່ອປ້ອງກັນບໍ່ໃຫ້ມັນໂຫຼດເທບຫຼາຍເກີນໄປ ແລະ ເຮັດໃຫ້ເກີດການບິດເບືອນຢ່າງຮຸນແຮງ. ໂດຍການ "ຂີ່ລະດັບການເພີ່ມສຽງ" ໃນລັກສະນະນີ້, ວິສະວະກອນສາມາດປ່ຽນແປງການເຄື່ອນໄຫວຢ່າງຫຼວງຫຼາຍໂດຍທີ່ຜູ້ຟັງໂດຍສະເລ່ຍບໍ່ຮັບຮູ້ພວກມັນ. ເນື່ອງຈາກລະດັບໄດນາມິກຖືກຫຼຸດລົງໂດຍເຕັກນິກນີ້, ການບັນທຶກສຽງຈະບໍ່ມີຄວາມຕື່ນເຕັ້ນຂອງການສະແດງສົດຕົ້ນສະບັບ. ຜູ້ຟັງທີ່ລະອຽດອ່ອນມັກຈະຮູ້ສຶກເຖິງຂໍ້ບົກຜ່ອງນີ້ໄດ້, ເຖິງແມ່ນວ່າພວກເຂົາອາດຈະບໍ່ຮູ້ຕົວວ່າມີຫຍັງຂາດຫາຍໄປ. ການຄວບຄຸມການເພີ່ມສຽງອັດຕະໂນມັດປະກອບດ້ວຍລະບົບປະມວນຜົນສັນຍານເອເລັກໂຕຣນິກທີ່ເອີ້ນວ່າເຄື່ອງອັດສຽງ ແລະ ເຄື່ອງຈຳກັດທີ່ດັດແປງລະດັບສັນຍານທີ່ບັນທຶກໄວ້ໃນເທບ. ເຄື່ອງອັດສຽງຫຼຸດລະດັບໄດນາມິກໃນລັກສະນະທີ່ຄ່ອຍໆໂດຍການຫຼຸດລະດັບສັນຍານທີ່ມີສຽງດັງລົງ, ແລະ/ຫຼື ເພີ່ມ...asinລະດັບສັນຍານທີ່ງຽບກວ່າ. ຕົວຈຳກັດເຮັດໜ້າທີ່ຢ່າງໜັກໜ່ວງກວ່າເພື່ອຈຳກັດສັນຍານທີ່ມີສຽງດັງໃດໆທີ່ເກີນລະດັບທີ່ຕັ້ງໄວ້ລ່ວງໜ້າ. ສິ່ງນີ້ປ້ອງກັນການບິດເບືອນເນື່ອງຈາກການໂຫຼດເກີນຂອງເທບໃນຈຸດສູງສຸດຂອງໂປຣແກຣມທີ່ມີສຽງດັງ. ຕົວດັດແປງລະດັບໄດນາມິກອີກອັນໜຶ່ງແມ່ນເທບແມ່ເຫຼັກເອງ. ເມື່ອເທບຖືກຂັບເຄື່ອນເຂົ້າໄປໃນຄວາມອີ່ມຕົວໂດຍສັນຍານລະດັບສູງ, ມັນມັກຈະເຮັດໃຫ້ຈຸດສູງສຸດຂອງສັນຍານທັງໝົດມົນລົງ, ແລະເຮັດໜ້າທີ່ເປັນຕົວຈຳກັດຂອງມັນເອງໂດຍການຈຳກັດສັນຍານລະດັບສູງ. ສິ່ງນີ້ເຮັດໃຫ້ເກີດການບິດເບືອນຂອງສັນຍານບາງຢ່າງ, ແຕ່ລັກສະນະທີ່ຄ່ອຍໆເປັນໄປຂອງການອີ່ມຕົວຂອງເທບເຮັດໃຫ້ເກີດການບິດເບືອນປະເພດໜຶ່ງທີ່ຫູສາມາດຍອມຮັບໄດ້, ດັ່ງນັ້ນວິສະວະກອນບັນທຶກສຽງຈຶ່ງອະນຸຍາດໃຫ້ມີປະລິມານທີ່ແນ່ນອນເກີດຂຶ້ນເພື່ອຮັກສາໂປຣແກຣມທັງໝົດໃຫ້ສູງກວ່າລະດັບສຽງລົບກວນຂອງເທບເທົ່າທີ່ຈະເປັນໄປໄດ້ ແລະ ດັ່ງນັ້ນຈຶ່ງໄດ້ຮັບການບັນທຶກສຽງທີ່ງຽບກວ່າ. ຄວາມອີ່ມຕົວຂອງເທບເຮັດໃຫ້ການສູນເສຍຂອບແຫຼມຂອງການໂຈມຕີແບບເຄາະ, ການອ່ອນລົງຂອງສຽງທີ່ແຂງແຮງ, ສຽງລົບກວນທີ່ກັດໃນເຄື່ອງດົນຕີ, ແລະການສູນເສຍຄວາມຄົມຊັດໃນຂໍ້ຄວາມທີ່ມີສຽງດັງເມື່ອເຄື່ອງດົນຕີຫຼາຍເຄື່ອງຫຼິ້ນຮ່ວມກັນ. ຜົນຂອງຮູບແບບຕ່າງໆຂອງການຫຼຸດຜ່ອນລະດັບໄດນາມິກຜ່ານສັນຍານ "t"ampering” ແມ່ນ​ວ່າ​ສຽງ​ໄດ້​ຖືກ​ແຍກ​ອອກ​ຈາກ​ຄວາມ​ສໍາ​ພັນ​ແບບ​ເຄື່ອນ​ໄຫວ​ຕົ້ນ​ສະ​ບັບ​ຂອງ​ເຂົາ​ເຈົ້າ​. ການປ່ຽນແປງຂອງ Crescendos ແລະສຽງດັງທີ່ປະກອບດ້ວຍຂໍ້ມູນດົນຕີທີ່ສໍາຄັນໄດ້ຖືກຫຼຸດລົງໃນຂະຫນາດ, ທໍາລາຍການປະກົດຕົວແລະຄວາມຕື່ນເຕັ້ນຂອງການສະແດງສົດ.

ການນໍາໃຊ້ຢ່າງແຜ່ຫຼາຍຂອງ 16 ການຕິດຕາມເທບຫຼືຫຼາຍກວ່ານັ້ນຍັງປະກອບສ່ວນກັບບັນຫາລະດັບໄດນາມິກ. ເມື່ອ 16 ເທບເທບຖືກປະສົມເຂົ້າກັນ, ສຽງ tape ເພີ່ມເຕີມເພີ່ມຂຶ້ນ 12 dB, ຫຼຸດຜ່ອນລະດັບການເຄື່ອນໄຫວທີ່ສາມາດໃຊ້ໄດ້ຂອງເຄື່ອງບັນທຶກຈາກ 60 dB ຫາ 48 dB. ດັ່ງນັ້ນ, ວິສະວະກອນການບັນທຶກພະຍາຍາມບັນທຶກແຕ່ລະເພງໃນລະດັບທີ່ສູງທີ່ສຸດເທົ່າທີ່ເປັນໄປໄດ້ເພື່ອຫຼຸດຜ່ອນຜົນກະທົບຂອງສິ່ງລົບກວນ.

ເຖິງແມ່ນວ່າເທບແມ່ບົດສໍາເລັດຮູບສາມາດສະຫນອງລະດັບການເຄື່ອນທີ່ຢ່າງເຕັມທີ່, ດົນຕີຈະຕ້ອງຖືກໂອນເຂົ້າໄປໃນແຜ່ນທໍາມະດາທີ່ມີ, ໃນລະດັບ 65 dB. ດັ່ງນັ້ນ, ພວກເຮົາຍັງມີບັນຫາຂອງລະດັບການເຄື່ອນໄຫວດົນຕີທີ່ໃຫຍ່ເກີນໄປທີ່ຈະຕັດຢູ່ໃນແຜ່ນທີ່ຍອມຮັບທາງການຄ້າ. ຄຽງຄູ່ກັບບັນຫານີ້ແມ່ນຄວາມປາຖະຫນາຂອງບໍລິສັດບັນທຶກແລະຜູ້ຜະລິດບັນທຶກທີ່ຈະຕັດບັນທຶກໃນລະດັບສູງເທົ່າທີ່ເປັນໄປໄດ້, ເພື່ອເຮັດໃຫ້ບັນທຶກຂອງພວກເຂົາດັງກວ່າຄູ່ແຂ່ງຂອງພວກເຂົາ. ຖ້າປັດໃຈອື່ນໆທັງຫມົດຖືກຮັກສາໄວ້ຄົງທີ່, ບັນທຶກສຽງທີ່ດັງກວ່າໂດຍທົ່ວໄປແລ້ວສຽງທີ່ສະຫວ່າງກວ່າ (ແລະ "ດີກວ່າ") ໂດຍທົ່ວໄປແລ້ວກ່ວາສຽງທີ່ງຽບກວ່າ. ສະຖານີວິທະຍຸຍັງຕ້ອງການການຕັດການບັນທຶກໃນລະດັບສູງເພື່ອໃຫ້ສິ່ງລົບກວນຂອງແຜ່ນດິດ, ສຽງປັອບ ແລະການຄລິກຈະໄດ້ຍິນໜ້ອຍລົງໃນອາກາດ.

ໂປຣແກມທີ່ບັນທຶກໄວ້ຈະຖືກໂອນຈາກເທບແມ່ແບບໄປຫາແຜ່ນແມ່ແບບຜ່ານສະໄຕລັດຕັດທີ່ເຄື່ອນຍ້າຍຈາກຂ້າງໄປຫາຂ້າງ ແລະຂຶ້ນ ແລະລົງຕາມທີ່ມັນຈາລຶກຮ່ອງຂອງແຜ່ນແມ່ແບບ. ລະດັບສັນຍານສູງຂື້ນ, ສະໄຕລັດເຄື່ອນທີ່ໄກ. ຖ້າການຍ່າງທາງສະໄຕລັສມີຂະໜາດໃຫຍ່ເກີນໄປ, ຮ່ອງທີ່ຢູ່ຕິດກັນສາມາດຕັດເຂົ້າກັນເຊິ່ງກໍ່ໃຫ້ເກີດການບິດເບືອນ, ຮ່ອງສຽງສະທ້ອນ, ແລະຂ້າມການຫຼິ້ນຄືນ. ເພື່ອຫຼີກເວັ້ນການນີ້, ຮ່ອງຕ້ອງຖືກກະຈາຍອອກໄປໄກກວ່າເມື່ອສັນຍານລະດັບສູງຖືກຕັດ, ແລະນີ້ເຮັດໃຫ້ເວລາຫຼີ້ນສັ້ນກວ່າສໍາລັບການບັນທຶກໃນລະດັບສູງ. ເຖິງແມ່ນວ່າຮ່ອງບໍ່ໄດ້ສໍາຜັດກັບກັນແລະກັນ, ສັນຍານລະດັບສູງຫຼາຍສາມາດເຮັດໃຫ້ເກີດການບິດເບືອນແລະການຂ້າມເນື່ອງຈາກຄວາມບໍ່ສາມາດຂອງສະໄຕລັດຫຼິ້ນເພື່ອປະຕິບັດຕາມຮ່ອງຂະຫນາດໃຫຍ່ຫຼາຍ. ໃນຂະນະທີ່ແຂນແລະເຄື່ອງບັນຈຸທີ່ມີຄຸນນະພາບສູງຈະຕິດຕາມການຍ່າງທາງຂະຫນາດໃຫຍ່, "ເຄື່ອງບັນທຶກ" ລາຄາຖືກຈະບໍ່, ແລະບັນທຶກ manufac*) dB ຫຼື decibel ແມ່ນຫນ່ວຍວັດແທກສໍາລັບຄວາມດັງຂອງສຽງ. ມັນມັກຈະຖືກອະທິບາຍວ່າເປັນການປ່ຽນແປງສຽງດັງທີ່ນ້ອຍທີ່ສຸດທີ່ສາມາດກວດພົບໄດ້ງ່າຍທີ່ສຸດ. ລະດັບຄວາມຖີ່ຂອງການໄດ້ຍິນ (ສຽງທີ່ອ່ອນເພຍທີ່ສຸດທີ່ເຈົ້າສາມາດຮັບຮູ້ໄດ້) ແມ່ນປະມານ 0 dB, ແລະລະດັບຄວາມເຈັບປວດ (ຈຸດທີ່ທ່ານປິດຫູດ້ວຍ instinctively) ແມ່ນປະມານ 130 dB ລະດັບຄວາມກົດດັນສຽງ.

ການຂະຫຍາຍຕົວ. ຄວາມ​ຕ້ອງ​ການ​, ການ​ປະ​ຕິ​ບັດ​

ຄວາມຕ້ອງການສໍາລັບການຂະຫຍາຍລະບົບສຽງທີ່ມີຄຸນນະພາບໄດ້ຮັບການຍອມຮັບດົນນານ.

ໃນຊຸມປີ 1930, ເມື່ອເຄື່ອງອັດສຽງທໍາອິດມີຢູ່ໃນອຸດສາຫະກໍາການບັນທຶກ, ການຍອມຮັບຂອງພວກເຂົາແມ່ນຫຼີກລ່ຽງບໍ່ໄດ້. ເຄື່ອງບີບອັດໄດ້ສະຫນອງການແກ້ໄຂທີ່ກຽມພ້ອມສໍາລັບບັນຫາການບັນທຶກທີ່ສໍາຄັນ - ວິທີການໃສ່ແຜ່ນດິດ, ເຊິ່ງສາມາດຍອມຮັບລະດັບສູງສຸດພຽງແຕ່ 50 dB, ວັດສະດຸຂອງໂປລແກລມທີ່ມີການເຄື່ອນໄຫວຕັ້ງແຕ່ລະດັບອ່ອນຂອງ 40 dB ໄປຫາລະດັບດັງຂອງ 120 dB. ບ່ອນທີ່ລະດັບສຽງດັງໃນເມື່ອກ່ອນເຮັດໃຫ້ເກີດການບິດເບືອນການໂຫຼດເກີນ (ແລະລະດັບອ່ອນໆໄດ້ສູນເສຍສຽງໃນພື້ນຫລັງ), ຄອມພີວເຕີໃນປັດຈຸບັນໄດ້ເປີດໃຫ້ວິສະວະກອນເຮັດໃຫ້ສຽງດັງທີ່ອ່ອນລົງແລະສຽງທີ່ອ່ອນລົງ. ອັດຕະໂນມັດ. ແທ້ຈິງແລ້ວ, ຄວາມເປັນຈິງແບບເຄື່ອນໄຫວໄດ້ຖືກປ່ຽນແປງເພື່ອໃຫ້ເຫມາະສົມກັບຂໍ້ຈໍາກັດຂອງສະຖານະພາບຂອງສິລະປະ. ມັນທັນທີທີ່ເຫັນໄດ້ຊັດເຈນວ່າສຽງທີ່ແທ້ຈິງຈາກການບັນທຶກແບບເຄື່ອນໄຫວເຫຼົ່ານີ້ຮຽກຮ້ອງໃຫ້ມີການປີ້ນກັບຂະບວນການບີບອັດ - ການຂະຫຍາຍຕົວ - ເພື່ອຟື້ນຟູຄວາມຖືກຕ້ອງແບບເຄື່ອນໄຫວ. ສະຖານະການນັ້ນຍັງບໍ່ປ່ຽນແປງໃນມື້ນີ້. ໃນໄລຍະ 40 ປີທີ່ຜ່ານມາ, ຄວາມພະຍາຍາມຫຼາຍໄດ້ຖືກດໍາເນີນເພື່ອພັດທະນາການຂະຫຍາຍ. ຄວາມພະຍາຍາມເຫຼົ່ານີ້ບໍ່ສົມບູນແບບ, ດີທີ່ສຸດ. ຫູທີ່ມີການສຶກສາ, ມັນເບິ່ງຄືວ່າ, ມີຄວາມທົນທານຕໍ່ຄວາມຜິດພາດທີ່ເກີດຂື້ນໃນການບີບອັດ; ຄວາມຜິດຂອງການຂະຫຍາຍ, ແນວໃດກໍ່ຕາມ, ແມ່ນເຫັນໄດ້ຊັດເຈນຢ່າງຈະແຈ້ງ. ພວກເຂົາເຈົ້າໄດ້ລວມເອົາການສູບນ້ໍາ, ລະດັບຄວາມບໍ່ສະຖຽນລະພາບແລະການບິດເບືອນ - ທັງຫມົດແມ່ນບໍ່ສາມາດຍອມຮັບໄດ້ສູງ. ດັ່ງນັ້ນການອອກແບບຕົວຂະຫຍາຍທີ່ມີຄຸນນະພາບທີ່ກໍາຈັດຜົນກະທົບຂ້າງຄຽງເຫຼົ່ານີ້ໄດ້ພິສູດວ່າເປັນເປົ້າຫມາຍທີ່ຫຍຸ້ງຍາກ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ເປົ້າຫມາຍດັ່ງກ່າວໄດ້ບັນລຸໄດ້ໃນປັດຈຸບັນ. ເຫດຜົນທີ່ພວກເຮົາຍອມຮັບການສູນເສຍນະໂຍບາຍດ້ານໂຄງການໂດຍບໍ່ມີການຄັດຄ້ານແມ່ນຍ້ອນຄວາມຈິງ psychoacoustic ທີ່ຫນ້າສົນໃຈ. ເຖິງແມ່ນວ່າສຽງດັງແລະສຽງອ່ອນໄດ້ຖືກບີບອັດໃນລະດັບທີ່ຄ້າຍຄືກັນ, ຫູຍັງຄິດວ່າມັນສາມາດກວດພົບຄວາມແຕກຕ່າງ. ມັນເຮັດ - ແຕ່, ຫນ້າສົນໃຈ, ຄວາມແຕກຕ່າງບໍ່ແມ່ນຍ້ອນການປ່ຽນແປງຂອງລະດັບແຕ່ເປັນການປ່ຽນແປງໂຄງສ້າງປະສົມກົມກຽວຂອງສຽງດັງບໍ່ພຽງແຕ່ເປັນສະບັບທີ່ເຂັ້ມແຂງຂອງສຽງອ່ອນ. ເມື່ອປະລິມານເພີ່ມຂຶ້ນ, ປະລິມານແລະຄວາມເຂັ້ມແຂງຂອງ overtones ເພີ່ມຂຶ້ນຕາມອັດຕາສ່ວນ. ໃນປະສົບການການຟັງ, ຫູຕີຄວາມແຕກຕ່າງກັນເຫຼົ່ານີ້ຍ້ອນວ່າສຽງດັງມີການປ່ຽນແປງ. ມັນແມ່ນຂະບວນການນີ້ທີ່ເຮັດໃຫ້ການບີບອັດຍອມຮັບ. ໃນຄວາມເປັນຈິງ, ພວກເຮົາຍອມຮັບມັນດີວ່າ, ຫຼັງຈາກອາຫານດົນນານຂອງສຽງທີ່ຖືກບີບອັດ, ດົນຕີສົດບາງຄັ້ງກໍ່ເຮັດໃຫ້ຕົກໃຈໃນຜົນກະທົບຂອງມັນ. ໂປເຊດເຊີ AEC Dynamic ມີຄວາມເປັນເອກະລັກ, ຄືກັບລະບົບຫູ - ສະຫມອງຂອງພວກເຮົາ, ມັນປະສົມປະສານທັງສອງຂໍ້ມູນໂຄງສ້າງປະສົມກັບ ampການປ່ຽນແປງຂອງ litude ເປັນວິທີການທີ່ມີປະສິດທິພາບໃຫມ່ແລະເປັນຄໍາສໍາຄັນໃນການຄວບຄຸມການຂະຫຍາຍ. ຜົນໄດ້ຮັບແມ່ນການອອກແບບທີ່ເອົາຊະນະຜົນກະທົບຂ້າງຄຽງທີ່ຫນ້າລໍາຄານທີ່ຜ່ານມາເພື່ອບັນລຸລະດັບການປະຕິບັດທີ່ບໍ່ເຄີຍເປັນໄປໄດ້. AEC C-39 inverts ການບີບອັດແລະການຈໍາກັດສູງສຸດທີ່ມີຢູ່ໃນເກືອບທັງຫມົດບັນທຶກເພື່ອຟື້ນຟູຄວາມຊື່ສັດທີ່ໂດດເດັ່ນຂອງນະໂຍບາຍດ້ານໂຄງການຕົ້ນສະບັບ. ນອກຈາກນັ້ນ, ການປັບປຸງເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນມາພ້ອມກັບການຫຼຸດຜ່ອນສິ່ງລົບກວນທີ່ສັງເກດເຫັນ - ການຫຼຸດລົງຢ່າງຫຼວງຫຼາຍໃນສຽງດັງ, ສຽງດັງ, ສຽງດັງ ແລະສຽງດັງໃນພື້ນຫຼັງທັງໝົດ. ແອັດວັນtages ຂອງ AEC C-39 ສາມາດສ້າງຄວາມແຕກຕ່າງຢ່າງຫຼວງຫຼາຍຕໍ່ປະສົບການການຟັງ. ກົງກັນຂ້າມແບບໄດນາມິກແມ່ນຫຼັກຂອງຫຼາຍສິ່ງທີ່ຕື່ນເຕັ້ນ ແລະສະແດງອອກໃນດົນຕີ. ເພື່ອຮັບຮູ້ຜົນກະທົບອັນເຕັມທີ່ຂອງການໂຈມຕີແລະການລ່ວງລະເມີດ, ການຄົ້ນພົບລາຍລະອຽດອັນດີງາມທີ່ເຈົ້າບໍ່ຮູ້ເຖິງແມ່ນຢູ່ໃນບັນທຶກຂອງເຈົ້າແມ່ນເພື່ອກະຕຸ້ນໃຫ້ມີຄວາມສົນໃຈໃຫມ່ແລະການຄົ້ນພົບໃຫມ່ໃນພວກມັນທັງຫມົດ.

ຄຸນສົມບັດ

• ການຂະຫຍາຍຕົວປ່ຽນແປງຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງຟື້ນຟູເຖິງ 16 dB ຂອງນະໂຍບາຍດ້ານກັບແຫຼ່ງໂປຼແກຼມໃດໆ; ບັນທຶກ, ເທບ, ຫຼືອອກອາກາດ.
• ຫຼຸດສຽງລົບກວນໃນພື້ນຫຼັງລະດັບຕໍ່າໄດ້ຢ່າງມີປະສິດທິພາບ - ສຽງດັງ, ສຽງດັງ, ແລະສຽງດັງ. ສັນຍານໂດຍລວມເຖິງການປັບປຸງສິ່ງລົບກວນເຖິງ 16 dB.
• ການບິດເບືອນຕໍ່າເປັນພິເສດ.
• ສົມທົບການຂະຫຍາຍຂຶ້ນ ແລະລົງໄປດ້ວຍຈຸດສູງສຸດທີ່ບໍ່ຈຳກັດເພື່ອຟື້ນຟູຄວາມຊົ່ວຄາວ ແລະລາຍລະອຽດອັນດີ ພ້ອມກັບຄວາມຄົມຊັດແບບເຄື່ອນໄຫວຕົວຈິງຫຼາຍຂຶ້ນ.
• ຕັ້ງ​ແລະ​ນໍາ​ໃຊ້​ໄດ້​ຢ່າງ​ງ່າຍ​ດາຍ​. ການຄວບຄຸມການຂະຫຍາຍແມ່ນບໍ່ສໍາຄັນແລະການປັບທຽບແມ່ນບໍ່ຈໍາເປັນ.
• ຈໍສະແດງຜົນ LED ທີ່ຕອບສະໜອງໄວຕິດຕາມການປະມວນຜົນໄດ້ຢ່າງຖືກຕ້ອງ.
• ປັບປຸງຮູບພາບສະເຕຣິໂອ ແລະຄວາມສາມາດຂອງຜູ້ຟັງໃນການຈໍາແນກແຕ່ລະເຄື່ອງມື ຫຼືສຽງ.
• ສະວິດຄ້ອຍສອງຕຳແໜ່ງຄວບຄຸມການຂະຫຍາຍເພື່ອໃຫ້ກົງກັບການບັນທຶກທີ່ຊັດເຈນທັງສະເລ່ຍ ແລະອັດແໜ້ນ.
• ບັນລຸການຟື້ນຟູທີ່ໂດດເດັ່ນຂອງບັນທຶກເກົ່າ.
• ຫຼຸດຜ່ອນຄວາມເມື່ອຍລ້າໃນການຟັງໃນລະດັບການຫຼິ້ນສູງ.

ຂໍ້ມູນຈໍາເພາະ

AEC C-39 Dynamic Processor / ຂໍ້ມູນຈໍາເພາະ

ຂໍ​ຂອບ​ໃຈ​ທ່ານ​ສໍາ​ລັບ​ຄວາມ​ສົນ​ໃຈ​ຂອງ​ທ່ານ​ໃນ AEC C-39 Dynamic Processor. ພວກເຮົາມີຄວາມພູມໃຈໃນຜະລິດຕະພັນຂອງພວກເຮົາ. ພວກເຮົາຄິດວ່າມັນແນ່ນອນວ່າມັນເປັນຕົວຂະຫຍາຍທີ່ດີທີ່ສຸດໃນຕະຫຼາດໃນມື້ນີ້. ຫ້າປີຂອງການຄົ້ນຄວ້າຢ່າງເຂັ້ມງວດໄດ້ເຂົ້າໄປໃນການພັດທະນາມັນ - ການຄົ້ນຄວ້າທີ່ບໍ່ພຽງແຕ່ຜະລິດເຕັກໂນໂລຢີໃຫມ່ໃນການອອກແບບຂະຫຍາຍ, ແຕ່ເຮັດໃຫ້ສອງສິດທິບັດທີ່ໄດ້ຮັບ, ທີສາມແມ່ນຍັງຄ້າງຢູ່. ພວກ​ເຮົາ​ຮຽກ​ຮ້ອງ​ໃຫ້​ທ່ານ​ສົມ​ທຽບ AEC C-39 ກັບ​ການ​ຂະ​ຫຍາຍ​ຕົວ​ອື່ນໆ​ໃນ​ພາກ​ສະ​ຫນາມ​ໄດ້​. ເຈົ້າຈະພົບວ່າມັນບໍ່ມີຂໍ້ສັງເກດຈາກການສູບນ້ໍາແລະການບິດເບືອນຈາກຫນ່ວຍງານອື່ນໆທີ່ທົນທຸກ. ແທນທີ່ຈະ, ທ່ານຈະໄດ້ຍິນການຟື້ນຟູທີ່ເປັນເອກະລັກແລະຖືກຕ້ອງຂອງນະໂຍບາຍດ້ານຕົ້ນສະບັບແລະລາຍລະອຽດອັນດີທີ່ການບີບອັດໄດ້ລົບອອກ. ພວກເຮົາຍິນດີທີ່ຈະໄດ້ຍິນຕິກິຣິຍາຂອງທ່ານເອງຕໍ່ຜະລິດຕະພັນຂອງພວກເຮົາແລະ, ຖ້າທ່ານມີຄໍາຖາມເພີ່ມເຕີມ, ຂຽນພວກເຮົາໄດ້ທຸກເວລາ.

ເອກະສານ / ຊັບພະຍາກອນ

AEC C-39 Dynamic Processor [pdf] ຄູ່ມືການສອນ C-39 Dynamic Processor, C-39, ໂຮງງານຜະລິດແບບໄດນາມິກ, ໂຮງງານຜະລິດ

ເອກະສານອ້າງອີງ

• ຄູ່ມືຜູ້ໃຊ້